En 2026, les programmations des festivals de film seront le miroir de nos faiblesses face à l’Histoire

Le festival a aussi choisi de montrer le cinéma asiatique, en primant entre autres le poignant No other choice, une adaptation du roman américain Le Couperet, par Donald E. Westlake, par le réalisateur sud-coréen Park Chan-Wook. Un roman abordant l’aliénation et la déshumanisation conséquentes à la mécanisation du travail, que Costa-Gavras avait déjà lui-même adapté en film en 2005.

C’est aussi un nombre record de productions autochtones qui ont été présentées à Toronto cette année, telles que le film Meadowlarks de Tasha Hubbard, qui suit des frères et sœurs séparés par la rafle des années 60 au Canada, ou encore Uiksaringitara (Le mauvais mari) de Zacharias Kunuk, explorant les anciens récits inuits, et primé meilleur long métrage canadien. Le film Ni-Naadamaadiz: Red Power Rising, de Shane Belcourt et Tanya Talaga, revient, quant à lui, sur l’histoire de l’activisme autochtone, touchant par là également indirectement à la lutte pour les droits des femmes; une thématique chère à ce festival, puisque le sujet du féminicide se dessinait aussi en filigrane de cette programmation, notamment avec le film espagnol Tratamos demasiado bien a las mujeres.

Une ombre au tableau peut-être? Le documentaire israélien The road between us, brièvement écarté de la sélection, qui semble détonner avec le propos général. Malgré la controverse entourant ce film et l’accusation de censure accompagnant son retrait, sa présence se fait peut-être a posteriori le reflet d’une programmation déchirée entre désir d’engagement et devoir de neutralité.